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第一千七百六十二章 无处不在的巧合(第1页)

从观众的角度来说喜剧肯定要比悲剧要看的舒服不少。

但是事实却是,喜剧片往往评分没有悲剧高,大抵是因为悲剧的确更容易让人铭记。

《疯狂的石头》很快地根据不同的地区,推出了各种方言版本,其实方言真的是华国的一个天然非常具有喜感的文化。

同一句话,放在不同的语境,不同的场合,结果是完全不同的。

《疯狂的石头》也是如此。

再比如,在电影里面的那辆车,也被分成了好几个版本,可能你在京城看到的就是bw,别摸我,但是在蜀地看到的却又是另外一个版本。

随着《疯狂的石头》的票房爆棚,多线叙事也被很多人吹捧不已。

“《疯狂的石头》的妙处就在于,导演把一个简单的故事用非线性叙事结构展现的复杂而又巧妙,比如在老包发现石头被掉包时,给了老包一个近景,然后背景的人群变成慢镜头,接着就是老包眼睛的特写,画面开始虚化处理,响起京剧的声音,背景突然定格,然后开始快速变换,接着变换背景转场,下一个镜头老包就躺在了床上,这段镜头看起来没有章法,却用一种巧妙的处理方式表达了老包当时的内心的混乱,这种处理方式更容易突出人物的心理状态。

影片是多条线索交叉叙事,导演对节奏把握的很好,激烈到要爆发时突然停下,比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电,紧张的气氛得到放松,让人缓一口气;平静如水时突然紧张,比如老包等人去看失火,嘻嘻哈哈十分放松时突然意识到危险,伴随着警铃响起,老包一喊、一冲,平静突然转为激烈,再次提起观众紧张的神经,张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。”

同样的电影里面的蒙太奇的手法的运用也被人津津乐道。

“《疯狂的石头》的蒙太奇手法运用的颇有意思。

影片整体用交叉蒙太奇来讲故事,三条线索时而相接,时而断开,把一段时空分成三个角度去看,大大增加了影片的容量,也使细节更丰富,尤其是影片后半段,三条线索不断进行碰撞,镜头快速在三个视角之间剪接,让人不敢错过任何一个细节,这种紧张感是连续蒙太奇做不到的。

对比蒙太奇更有意思,影片开始,一边是宝马西装的白领,一边是正拆厕所的破产厂长,一个仰拍,一个俯拍,用强烈的反差来表现二人的地位,更为后来的戏剧冲突埋下种子;再说结尾,老包在厕所尿的酣畅淋漓,背景却是却在喊着他上台领奖,用声画对位来表达老包对自己前列腺康复的高兴,把擒贼荣誉当成了一件小事,最后尿出来和之前尿不出来也是一种对比,表示通过这件事老包意外解决了自己的中年危机,由抑郁转为放松。

至于复现蒙太奇,不断出现的石头一遍又一遍的强化着主题,时刻在提醒观众石头之于故事的重要性,让石头这个线索贯穿始终。”

当然还有方言。

“方言是本片戏剧色彩的绝妙催化剂,道哥的河北方言,麦克的粤语,黑皮的青岛话,再加上当地的川话,各种方言在一个锅里乱炖,交叉问候着观众的听觉神经,而且有强化人物性格的作用,比如麦克的“我顶你个肺”和黑皮的“馁娘”,如果都改成普通话“倒霉”的话,人物显然就不够立体。”

“《疯狂的石头》的确很疯狂,疯狂的是几乎所有人,在一个变化的时代,一个面临倒闭的工厂,因占据有利的地理位置而受到开发商的垂涎。

而这块石头无非是他们博弈的棋子,真真假假,假假真真,在展台来来去去,反反复复。玩弄了几乎所有人,却不显得那么突兀,或许这就是笑点所在,捉弄人。我看到的更多的是嘲讽,嘲讽着这一群人,就像黄渤最后。被蛋糕店老板追着打一样,嘲讽着他的谋生方式。同时也是社会捉弄人,来来回回,捉弄着所有人。

而那块翡翠,石头,也是假的,记得最后保安队长送给他对象,说了句,假的,200块钱的赝品的东西罢了。

这场疯狂的背后,掩盖,权钱交易,厂长与开发商的交易,疯狂也以他们的交易而结束。

看这部电影,我真没笑出来,感觉导演的功力太深厚了。被社会,被权钱所捉弄,表面上,不就是个笑话么?”

当然,千人千面,同样的不同的人有不同的观感。

有人觉得好笑,有人觉得疯狂的石头的确疯狂,但是也同样的有人觉得,一点都不疯狂。

“《疯狂的石头》给人耳目一新的感觉。

表面上看起来这部片子手法很另类,跟片名的定语一样,很疯狂,其实,却很传统,很写实,并不疯狂。乍看,似乎有港片警匪的感觉,也的确略带西方后现代的味道。但归根结底还是做得非常纪实,甚至很有记录性。

究其原因,依本人拙见,大概是这样的:由于故事内容比较富于戏剧性,又比较具有传奇色彩,为求真实感,在手法上,主创人员才极尽写实纪录之能事,否则,可能会缺乏可信度从而缺乏可观赏价值,因为故事终归不是发生在神话场景中。最为典型的恐怕就是厕所里的那些镜头了。但这可能也是某种败笔,真正的真实是,这种类型的厕所在当今已然是凤毛麟角了。

当然,用“艺术的真实不等于生活的真实”,也是可以说得通的。

后现代手法的目的就是要制造某种规定的理想气氛,为此,主创无所不用其极。从这个角度看,影片那种让人厌恶而又无可奈何的疯狂现状,是塑造出来了,气氛也烘托出来了,导演的目的也达到了。之所以有“略带后现代”的说法,根据是从这个角度出发的。

影片中,想得到宝石的人共有三方:三人团伙、房地产商港盗大盗和谢小萌。究其起因,窃贼团伙妄想依靠宝物发财;房地产商希望拔掉老工艺品厂的最后一根草,从而将厂房所在地变为利润丰厚的摩登大楼;而厂长之子谢小萌想凭借宝石获得美人芳心。

谢小萌成功了,他成功地用一块仿造品换出了宝石,没料想却栽在了窃贼团伙的手里。工厂的保卫科长包世宏与三路窃贼斗智斗勇,而宝石几经辗转最终到了包世宏手中——虽然他以为自己得到的只是复制品。

整部电影运用了许多辅助内容来为故事发展做铺垫,其中的隐喻颇为有趣,在这里试举两例。

影片开场不久出现了马桶的镜头,我们可以看到整个厕所间杂乱不堪,马桶也充满了污秽,而后镜头从上至下穿过马桶延伸到坐在火车内的黑皮的脸上。

影片中多次出现的马桶代表了这座城市破败而丑陋的一面,飞驰的火车内的盗窃三人组(彼时还是靠假可乐罐演戏的骗子)正是穷街陋巷中污秽之地的产物。

关于破旧的厕所,影片里的另一个体现是滴水的水管。

水管(或水龙头)的出现自始至终是同包世宏联系在一起的,不间断滴水的水管(或水龙头)是包世宏小便不畅的外化体现,每当案情进展遇到困难,滴滴答答的流水声就更加突出了困难的程度以及人物焦急的心理。

在水管反复滴水后,包世宏忍无可忍终于将水管连同镜子和墙面砸了个痛快,此时喷涌而出的水流可以看作是包世宏内心渴望改变的体现,一来是希望解决身体上的问题,二来是希望关于石头的线索能够有所突破。在故事结尾,当包世宏站在颁奖礼堂通透明亮的厕所内,因解决了盗窃案而心情舒畅地小便时,我们每个人都可以感受到解决了一大要事的愉悦,无论这件事是宝石的归属,还是小便的顺畅。

电影中所有人都有和宝石直接接触的机会,他们大多取财心切,却错失良机,且没能逃脱应有的制裁,唯独刚直不阿、尽忠职守的保卫科长意外地得到了这份最高嘉奖。

包世宏妻子也是典型的华国传统贤妻形象,最终她得到了宝石和属于自己的幸福。

故事的圆满结局为所有观众带来了他们想要看到的结果:好人得到嘉奖,坏人得到惩罚。简单明了的结局正应了“善有善报,恶有恶报”这句话,而这一点是华国传统思想的深刻体现。

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